但更让人意外的是,该剧的阵容看似是偶像剧,实则更像是一部纯正的年代剧。
他的悲剧性,就在这反差中诞生。
《魔法坏女巫》是对家喻户晓的《绿野仙踪》故事创造性的解构与重述。该剧的创作发轫于1996年,作曲家斯蒂芬·施华茨从朋友那听说这部小说。《魔法坏女巫》作者格莱葛利·马奎尔将他的小说设定在《绿野仙踪》之上,并且从西方坏女巫的视角进行创作。该剧故事发生在两个女巫之间,通体翠绿、遭人排挤的艾芙芭;和娇俏讨喜、志存高远的格琳达,在经历了一系列理想与幻灭,背叛与宽恕之后,结下了深厚而难言的友谊,并收获了各自的历练与成长。
2023年全国两会圆满闭幕,教育作为两会的热词而备受关注。北京人民艺术剧院院长冯远征提出,中小学应构建系统的表演教学体系;北京电影学院教授、导演王瑞提出,应关注、细化艺术学科分类,强化高等艺术院校学科特色;演员张凯丽建议,出台文化艺术类人才引进专项政策。两会代表委员,纷纷为人才培养建言献策。
看到这个剧名,看到这几个演员,我估计不少观众会说,这怕不是都市情感剧吧。这几个年轻演员行不行啊,央视不是一直都在播年代剧吗?怎么突然换口味了?
比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。